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藝文新訊

「龍紋」是永樂青花的主題紋樣,龍首額頭低平,前吻突起如翹脣,眼睛外眶圓整如眼鏡,頭頂鬃鬣成束往上飄起,身軀修長如蛇
永樂時期的雙耳扁壺仿自伊斯蘭地區的金屬器,造型雖是外來款式,表面花紋卻為中國傳統紋樣,而且是皇室所需的官窯製品
「折枝花果紋」是將果實融入青花瓷器的紋飾中,不畫花果全株,只畫折取下來的部分花果,此一題材亦從元代即已開始,但是果實種類偏少,而且僅作為附屬性的紋樣
「折枝花卉」是傳統花鳥畫之一,不畫花卉全株,而畫折取下來的部分花枝,此一繪畫題材從元代青花瓷器開始興起的時候,就常被作為附屬性的紋樣,經過明代洪武時期的發展,到了永樂時期已經是主紋和副紋皆可擔當的常見紋飾。
「纏枝花卉」從元代開始就是青花瓷器的紋飾題材,以牡丹、蓮花及菊花等單一花種為主。明代洪武時期增加由牡丹、石榴、菊花及茶花所組成的四季花卉,到了永樂時期除了繼承上述各種傳統題材之外,還因中外交流的影響而出現了具有異域風格的紋樣
洪武青花瓷器雖然繼承了元代晚期的基礎,但是隨著文化背景與審美觀念的轉變,仍然逐漸發展出自己的特色,如本期所要賞析的青花纏枝蓮紋缽即是具有自體性風格的作品。
去年金秋,震旦博物館特別策劃了“傳統與創新——先秦兩漢動物玉雕展”,兩千多年前的戰國至漢代的數百件玉器精品,齊聚一堂,共同闡釋了中華玉器發展史上極為重要的篇章。本次特展自推出之日便受到多方關注,特別是展覽中形態各異、動感十足的神獸令到訪的觀眾驚歎不已。本期內容就聚焦這一主題,為大家簡介此類玉器的概況。
宣德時期的青花梅瓶在永樂時期的基礎上繼續發展,以突圓唇、短頸及圓形瓶身作為基本特徵之外,頸部收束為撇頸狀,器身比例較為修長,表面常以蘇麻離青料繪畫魚藻紋、松竹梅紋、龍銜靈芝紋、纏枝花卉等紋樣,或用低溫礬紅和高溫鈷藍一起作裝飾,產生一種形制、多款紋飾,或同一紋飾、不同釉彩的變化。
西周玉器在商代晚期的基礎上面繼續發展,尤其重視玉器在禮制與德性方面的意義,器形紋飾迥異於前,具有鮮明的時代風格。
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